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就在李飞鸣洋洋得意，感叹于自己对剧组的无上掌控力时，《木乃伊》剧组的制片人詹姆斯-杰克斯快步走了过来，脸上洋溢着无论怎么掩盖都隐藏不住的笑容，“好消息！超级好消息！迈克尔，你快看，这是从M国寄过来的前几天报纸。”
在1997年这个网络还不算太发达、智能手机都还没有诞生的年代，现在的人们想要了解国家大事，新闻报道这些资讯消息，还是只有依靠电视广播、报纸杂志等传统媒体。而里M国十万八千里远的新西兰，想要看当天发行的M国报纸除非是请专人用专机运送，不然的话通过正常邮政渠道获得M国报纸，自然都是延期的前几天的报纸了。
“木乃伊彻底/火遍全国了，洛杉矶时报、纽约时报、H盛顿邮报，这三大报刊都同时刊登了……”詹姆斯-杰克斯一边激动的说个不停，一边把手中那叠厚厚的M国报纸递到李飞鸣的手上。
为了不浪费李飞鸣的时间，也为了让李飞鸣能更快更好更简洁的看到其中内容，他还特地把那些想让李飞鸣看的重点报道用红笔做上了记号。
对于詹姆斯-杰克斯这个制作人，李飞鸣是打心眼里满意的，不仅出色的完成了自己交给他的很多任务，还在自己和环球的交流过程中起到了中间桥梁的作用。并且在剧组的工作任务上，他也没有给自己制造出任何麻烦。
现在李飞鸣之所以能在《木乃伊》的环球剧组中拥有如此高的威信，拥有说一不二权利，除了他自己的人格魅力外，詹姆斯-杰克斯起到很关键的作用。
从20世纪30年代/开始，好莱坞渐渐形成一整套以制片人为轴心的“制片人中心制”规则，任何一部电影，无论是剧组组建，演员选角，还是正式拍摄，后期制作，都是制片人说了算，导演虽然有拍摄和建议权，但真正决定这部电影好坏生死的还是在制片人身上。
而这种规则在《木乃伊》剧组中却反了过来，从《木乃伊》剧本的诞生到演员选角，再到现在的正式拍摄，都是李飞鸣一手促成，全权掌控的。
按理说这是十分不合规矩也不合常理的，掌握绝对权力的制片人绝不可能听一位导演的摆布，除非是制片人主动放权。
不错，李飞鸣在剧组中掌控绝对权力，形成了以他为首的“导演中心制”除了是因为他在《木乃伊》剧组中有着无可代替的重要性外，更多还是因为制片人詹姆斯-杰克斯的故意放权。
正是因为詹姆斯-杰克
斯的故意放权，才让好莱坞中常见的导演和制作人明争暗斗相互争权导致电影质量大幅下降之类的糟糕事件没有再《木乃伊》剧组中发生。
而詹姆斯-杰克斯对李飞鸣的信任程度到了什么地步呢？
剧组的一切大小事务在得到他詹姆斯-杰克斯同意后还不行，还必须要得到李飞鸣的同意，甚至在很多时候当他与李飞鸣的意见相左时，他都选择了主动退让，从不与李飞鸣发生争执。
可以说詹姆斯-杰克斯的这种做法，不仅仅是把李飞鸣提到了制片人的高度，甚至他还甘愿放低自己的身份，把自己堂堂环球大制片人的地位放得比李飞鸣这个导演还低，并且还任由李飞鸣随意使唤。
詹姆斯-杰克斯能做到这种地步，除了他本身并不争强好胜贪恋权利外，环球的董事会肯定是给他下达了某种指示，比如在剧组不许与导演争权，不许胡乱指挥，比如在不损害环球的利益下，剧组全权由李飞鸣做主等等……
对于这些李飞鸣当然是乐见其成的，也正是因为没有了制作人的钳制，剧组全权以李飞鸣意志为准，才使得《木乃伊》的拍摄如此顺利，制作进度超出普通剧组一个等级。
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