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;从1981大火的《夺宝奇兵》后，好莱坞拍摄这类电影的导演不在少数，上映的作品也不说上百部，但是20、30部也是有的，却无一例外没有一部成功。
这是为什么呢？这让李飞鸣感到十分好奇，虽然历史证明了《木乃伊》的成功，但是毕竟现在是1997年，这可比原版提前了2年，指不定就因为一些其他因素这部影片的扑街了呢？
所以为了减低失败的几率，在写剧本时他就开始不断的反思与探究，为什么《夺宝奇兵》和《木乃伊》能受到欢迎，而其他的动作冒险类盗墓题材却火不起来呢？
为此他不仅查阅了许多资料，还翻看了记忆里的很多冒险盗墓类的扑街影片。
经过反复的推论和思考他得出这样结论：大多数盗墓探险类作品过于跟风化，情节套路化严重，而新的电影类型又不断涌现，以及读者审美趣味的变化，使得这类电影的市场越加封闭。
而且通过对《夺宝奇兵》和
《木乃伊》反复观看和揣摩，李飞鸣发现这两部电影不仅有盗探险类电影在诡谲离奇、悬念迭出的基础特点，更重要的是它们还具有能够维持电影持久生命力最为重要的理性内核——人文关系与情感烘托。
说白了就是表现了人类的真、善、美，符合了好莱坞一贯的亲情、爱情、友情的正能量价值观。
正是因为有了这样的内核，才使得这类电影不仅仅满足了观众一时图新猎奇的感官需求，更是深入了他们的内心世界，满足了他们的情绪需求，在刺激与感动的双重作用下，自然也就愿意一次又一次的进入电影院买单了。
其实这一点也恰恰表现在了一年以后上映的电影奇迹《泰坦尼克号》上，如果没有穷小子杰克与富家女露丝之间荡气回肠的爱情故事。仅仅只靠那惊险真实的沉船特效，单纯的就是一部灾难特效片，能在获得全球的赞扬？能够得到震惊世界的21.8亿票房？
答案当然是不可能的！
仅靠着特效与灾难，显然是不可能出现这样的奇迹！
因此，李飞鸣在剧本中，除了大大加强让人尖叫，让人意想不到的探险戏份之外，男主角与女主角的爱情故事也变得更加曲折动人，充满着好莱坞风格，足以让M国的电影观众大笑之后又开心幸福地流出眼泪。
不光是男主角与女主角，连反派大祭司与安苏-纳姆之间的爱情会有更多的篇幅介绍，他们是真心爱着彼此，只不过身份上的问题让他们之间爱情充满了曲折与悲伤。
这不仅让将单纯的探险电影获得更多的人文与情感色彩，而且使得爱情这一主题也得到升华，从而让电影具备强大的感染力与生命力。
这也是李飞鸣对安苏-纳姆这个配角改动最满意的地方，她不单单只是卖弄风情、搔首弄姿的美丽躯壳，她也有了自己内在的灵魂。
他相信凭借这个配角就能让“她”在好莱坞迅速打响名号！