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“那要怎么样设计情节发展呢？”
“人性。你想，一个突然骤变的社会，民众遇到类似末日一样的感染危机会发生什么呢？每个人的选择，在灾难面前的抉择，难道没有意思吗。把视角从丧尸身上放到人类身上。”
“篇幅会不会太大了，很难具体的表现。”身为编剧的埃里克-纽曼一眼就看出了问题的所在。
人物群像一向最难刻画，这也是为什么电影很少把格局放大的原因，比如《后天》，明明是全球性的天灾爆发，也只是锁定了纽约这一个城市，一群受难民众，也是同理。
莱曼点点头，满是赞许：“你说的没错，所以我们要主动缩小场景来具体表现发生的故事，你说，在一辆行驶的火车上，有感染者混进来，会怎么样？”
说着，把画好的场景图递过去。
狭小的车厢里，一边是受到感染的丧尸，一边是惊慌失措的人群......
“这创意绝了。”
扎克-施耐德在一旁看着，也忍不住说道：“以行驶的火车作为场景载体，直接加剧戏剧的冲突。非常的有意思。”
“因为是突然发生的，所以才考验民众会作何反应？”
埃里克-纽曼继续说道：“一整个车站全都变成炼狱，求生的难度被无限的放大？”
“没错，就是这样。”莱曼点头道：“所以这样的一部电影更加考验群像，并不是集中在单一的几个主角身上，也没有一贯丧尸片喜欢的血腥大尺度镜头，只是比较残酷。”
“听着，就感觉会很精彩。”扎克-施耐德完全就被这样的创意设定勾起了拍摄欲望。
埃里克-纽曼看向莱曼，“故事的主线呢，怎么设计？”
莱曼想了想，说道：“就以一对父女的主视角展开吧。父亲也就是男主角a是个上班族，有一个女儿，刚刚离异。”
“单亲家庭？”
“对，这是为他们去火车站设计理由。”莱曼继续道：“女儿假期的时候，吵着要去见妈妈，父亲无奈，便请假带她去。火车路线的话，最终站就是去纽约，电影名字我都想好了，就叫《纽约行》。至于病毒是怎样爆发的，你可以自己想想怎样合理的埋下线索，然后，感染者是怎么混上车站的，你也可以构思一下，要让观众能看出一点异常，但又不知道具体会发生什么。保持一定的神秘感。”
“嗯，我会好好构思的。”埃里克-纽曼拿笔记着点子。
说完，他犹豫道：“不过这样一来的话，电影场景很多，还会跟纽约市政府打交道，成本方面......”
原本，他们构思的项目拍摄预算才2500万美金，还是因为群演方面支出太多，但现在，如果按照莱曼的创意来构思的话，粗略算算，没个5000万打底都不一定能拍出来。这还是不考虑大牌明星加盟的前提下，要是请一线演员参演的话，妥妥的上亿大制作。
“这方面不用担心。”