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全忘记了，他在十几个小时前，发现《纽约每日新闻》那篇所谓的约会报道时，是如何强硬的向牛津利奥尔学院与他的父亲诺曼·奥斯本致电，要求立即退出冬季假期的生物医学研究项目。
并且在接下来的飞行途中，以及帕克家楼下的长久等待过程里，他又是如何盘算蓄意，设想出超过十种方式，试图不露痕迹的向艾黎卡刺探出，她是否真的在与韦恩或者斯塔克约会。
可现在，只不过是因为她表现出的一点寒冷与困倦，他整整一天的周折忙乱，像是一瞬间全都不再重要。
他今晚甚至没能和她说上一句话。
而艾黎卡站在数十英尺外，只能看见哈里·奥斯本在对彼得说出道别后，几乎是一秒钟都不再停留的进入车中。
下一刻，高级轿车被发动，接着与她擦肩而过。
透过那面暗色的单向可视车窗，艾黎卡无法知晓的是——
哈里·奥斯本正不再克制的长久注视着她，而在他的柔软金发下，那双透蓝眼珠里有着难以掩饰的失落，沉郁，以及隐秘的狂热，甚至是病态。
等到艾黎卡吃完午餐，这本厚重书籍终于翻到了最后一页，她返回卧室，将它重新放进书柜里之后，漂亮的细长手指在整排经济金融类书籍上滑过，最后，却停留在被摆进柜子最深处的纸箱上。
她眉毛收紧，稍有迟疑，但依旧选择拎起纸箱将它取出。
艾黎卡盘腿坐在地毯上，面前是半旧的浅棕色纸箱，里面装满她不知曾读过多少遍的戏剧类书籍。
摆在成摞书籍最上层的，是当代戏剧表演体系奠基人，斯坦尼斯拉夫斯基先生所著述的《演员自我修养》，她第一次尝试阅读这本伟大著作时，似乎刚满七岁。
她将其取出，下一本书露出名目，《致演员》。
来自本世纪伟大表演训练大师迈克尔·契诃夫，英格丽·褒曼和玛丽莲·梦露都曾深受其影响，而迈克尔·契诃夫表演法，也一向是艾黎卡的最爱。
但她同样拥趸享有世界盛誉的德国剧作家布莱希特，十分推崇的“间离方法”演剧理论，以及《拉邦动作分析》、《斯波林即兴表演法》、《林克莱特声音训练》、《迈斯纳表演技法》，等等，等等。
那些世界一流的表演教学技法书籍，几乎都齐聚在艾黎卡这一个半旧的纸箱里。
她想她不应该再翻开这里面的任何一本书，因为这会让她难以合上，恐怕整个下午，都会在那些戏剧名目与表演技巧中度过。
“不过，刚读完一本经济书籍，我理应找些其他事做，以此变换些思绪不是吗？”艾黎卡嗓音低回悦耳，极具说服力与可信性，“比如练习几分钟迈克尔·契诃夫的‘心理姿势’？”
现代表演界所广泛使用的“心理姿势”，能有效帮助演员借助创造性的想象力，通往潜意识之中，以获得身心合一的演技。